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| − | Nell'anno [[1952]] avviene la prima scissione di un certo rilievo in seno alla più importante organizzazione di doppiaggio esistente in Italia, la CDC, di cui Augusto Incrocci è presidente dalla fondazione, avvenuta nell'estate del [[1944]]. La sua politica si basa essenzialmente sull'applicazione rigorosa delle idee che hanno ispirato l'atto costitutivo e le nonne del regolamento interno della cooperativa; norme fatte circolare tra i soci con un opuscolo consegnato nel [[1945]] a tutti gli aderenti unitamente all'Atto Costitutivo. Nell'articolo 2 del Regolamento Interno si stabilisce, che si è ammessi nella cooperativa dopo il parere favorevole del Consiglio di amministrazione e il pagamento della quota sociale di lire 250. Nel terzo, riferendosi all'articolo 9 dello Statuto, si ricorda che nessuno può prestare la propria opera in altre organizzazioni di doppiaggio se non espressamente autorizzato dai vertici del Consiglio; l'articolo si conclude con un pesante avvertimento: «''Chi trasgredirà a tale obbligo, oltre alle sanzioni previste dall'articolo 9 dello Statuto (...il trasgressore potrà essere punito con l'espulsione e il pagamento di una penalità...), metterà tutti i Soci della Cooperativa nella dura necessità di rifiutarsi di lavorare per l'avvenire, con esso inadempiente''». Nell'articolo 6 si precisano alcune questioni di notevole rilevanza e non riportate nello Statuto, tra cui: «I minimi di paga sono 4, e cioè: minimo A, lire 1000 a turno; minimo B, lire 700; C, lire 500; D, lire 350» (un turno equivale a quattro ore di lavoro). Le famigerate categorie sono create! Saranno esse a determinare i malumori maggiori tra i soci in un futuro lontano.
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| − | Nell'articolo 7 si sottolinea che «''per i films italiani tutti i compensi sono raddoppiati, come è nella consuetudine''». Nel nono si sancisce l'appartenenza dei direttori nella categoria A e gli assistenti nella C; nell'undicesimo: «''Nel distribuire le parti, i Direttori, senza infirmare le ragioni artistiche, debbono tenere presente il criterio di massima della rotazione (...) e per il personale nel minimo D è tenuto ad osservare un rigido criterio di rotazione''».
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| − | La politica di Augusto Incrocci si può così riassumere in tre punti:
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| − | * il lavoro deve essere equamente distribuito per garantire ad ognuno il minimo necessario per condurre una vita dignitosa;
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| − | * avere un atteggiamento di apertura verso le legittime aspirazioni dei doppiatori ad associare in modo stabile e duraturo la propria voce ad un divo o caratterista famoso di Hollywood;
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| − | * cercare di rendere più facile il passaggio ad una categoria superiore e permettere di entrare nell'Olimpo dei direttori tenendo presente anche l'anzianità maturata, oltre naturalmente, alle attitudini e capacità personali.
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| − | Incrocci riesce a portare avanti questa politica "suicida" fino al [[1949]], cioè fino a quando il numero di film da doppiare è talmente elevato che tutti i soci possono tranquillamente soddisfare il desiderio di guadagno e di gratificazione personale.
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| − | Alla fine degli anni '40 il lavoro del doppiaggio dei film dell'embargo è praticamente concluso. Per Incrocci diventa sempre più difficile gestire i rapporti di forza tra i doppiatori e tra questi e i direttori. Tutti tendono a chiudersi per salvaguardare le posizioni raggiunte. I doppiatori di attori importanti cercano di non perderli; le voci che non hanno mai avuto la soddisfazione di doppiare gli interpreti principali o i comprimari anelano a farlo; i direttori, che si sentono forti per essere i referenti delle major statunitensi, sono inamovibili e ostacolano qualsiasi intromissione nella loro categoria; inoltre, alcuni di essi tende a distribuire le parti senza tener conto dell'eventuale legame che si instaura tra una voce e un volto; le giovani generazioni incalzano per sostituire le vecchie e gli "anziani" si sentono sempre più emarginati, trovando sbarrata la via che porta alla funzione di direttore.
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| − | Per gran parte dei soci della CDC il mestiere di prestare la voce è l'attività principale, di conseguenza è di vitale importanza conservare le posizioni raggiunte se proprio non si riesce a passare nella categoria superiore o approdare nella agognata A. Conservare le posizioni significa anche continuare a percepire una retribuzione non di poco conto se si considerano i consistenti guadagni che possono essere realizzati nell'arco di un anno.
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| − | ==La testimonianza di Giovacchini==
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| − | Dalle agende di lavoro di [[Amedeo Giovacchini]], messe a disposizione dal figlio Aldo per la ricerca di [[Gerardo Di Cola]] per il libro ''[[Le voci del tempo perduto]]'', possiamo trarre una idea sommaria dei suoi guadagni realizzati negli anni 1948 e 1949. Le tabelle seguenti permettono, anche, di conoscere il primo giorno in sala di registrazione, il mese, lo stabilimento dove è stato effettuato il doppiaggio, il titolo del film e la casa di produzione, il direttore, i turni occorrenti e la retribuzione percepita da Giovacchini. È necessario puntualizzare che il numero dei turni si riferisce a quelli effettivamente occorsi per doppiare il film, più due turni, appannaggio soltanto dell'assistente; turni che servono all'assistente per preparare il piano di lavorazione da svolgere in sala di registrazione con gli attori. Per un turno di doppiaggio in categoria C (la categoria di Amedeo Giovacchini) di un film straniero si percepiscono lire 3.520 nel '48 e 4.235 nel '49, per una pellicola italiana da 7.970 a 9.840 lire. Nei film italiani di solito il direttore del doppiaggio è lo stesso regista con la collaborazione del solo assistente.
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| − | ! '''giorno e mese'''
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| − | ! '''titolo del film'''
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| − | ! '''produzione'''
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| − | ! '''turni'''
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| − | ! '''paga assistente'''
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| − | | 2 gennaio || Italvox || ''[[Dakota]]'' || Republic || [[Giulio Panicali]] || 9 | 31.860
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| 5 gennaio || Scalerà || ''[[Monsieur Verdoux]]'' || UA | [[Mario Almirante]] || 12 | 42.240
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